艺术人生

既然新闻学院在我的名字后面爽快地写上“不予接收”，那我也不必为此日志取个隐晦或文雅的名字了。败便是败，在邯郸路400号的日子，正式进入倒计时。看过录取和不录取名单，总结几点：

1、学术非一日之功。尽管此前看了大半个月专业书，啃了两三部经典，没用——面试的时候，这些只让我多报了几个书名人名而已——对于想要直升新闻学院的人来说，报名字的意义不大。

2、绩点没有用。3.5x又如何，3.6、3.7也没用——人家说了，我们招推免生，进入面试阶段后，“不看绩点”。指望靠高绩点直升复旦大学新闻学院的研究生，那是“too simple，sometimes naive”。

3、学习经历没有用，除非你在10多分钟的面试中恰到好处地表达出来——不然，就算读了N个专业，就算览过不少书，就算成绩都不坏，就算实践经验丰富，就算英文好，也没人理你。

4、单有对学术的热情或喜欢，没有用的。“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，说说而已。

5、在复旦大学新闻学院的课堂上，你总是会听到“公正”、“公开”、“透明”、“程序正义”之类善良美丽的词眼。但你要知道，复旦大学新闻学院的课堂与复旦大学新闻学院的考场，复旦大学新闻学院的考场与复旦大学新闻学院的办公室，都不是一回事。

6、直研名额少，本系名额少。胳膊肘不往里拐，往外拐，“避免近亲繁殖”。颇有雅量。

7、说来说去，言而总之，直升复旦大学新闻学院的研究生，请在以下几点中至少具备一点：扎实的学术功底（要能在面试中良好地展现出来，并能够在与他人的比较中显示出优势）；良好的公共关系能力；强大的后援团。

8、如有遗漏，以后补充。

       上面这些话，自然是带着情绪说的，不免阴阳怪气。下面这些则是严肃的：

在本人参与此次直研活动前、中、后，我的家人、朋友给予了热情的关怀、鼓励和支持。名字甚多，恕不一一列举。在此谨致谢枕，深鞠一躬。

感谢远儿，感谢“并肩作战”的“战友”们。这两个词太矫情，本来我不欢喜的，但在这里还是用它们为合适。深鞠一躬。

感谢黄芝晓老师、孙玮老师、谢静老师。虽然我被“不予接收”，但我并不对你们有半点埋怨。前两位依然是我在复旦大学新闻学院求学的偶像。

祝贺史诗姐姐、傅盛裕兄，众望所归，前程似锦。祝贺未来的沈老师、龚老师，读书育人，羡煞我也。

感谢复旦大学新闻学院。

上海歌剧院“歌剧沙龙”  威尔第歌剧《茶花女》
2008年10月4日19：30  上海大剧院 中剧场
Violetta：熊郁菲  Alfredo Germont：迟立明   George Germont：张峰
导演：李卫
指挥：张国勇
演奏：上海歌剧院交响乐团 
合唱：上海歌剧院合唱团

花了80块钱，看现场版歌剧理应是划算的；但没想到看到的却是“精简版”，亏了。

乐队：去了才知道中剧场的乐池如此之窄——大概是临时搭的——于是“上海歌剧院交响乐团”，基本上可以改成“上海歌剧院十十四重奏组”了——每个声部都只配了一个人。排练得不充分，效果很一般，哪怕是张国勇指挥也没用。

音乐：切掉至少1/4。主要有：序曲的中段；第一幕开场（Violetta开唱前）合唱演员的重唱，“饮酒歌”后至下一段二重唱前的一段合唱场面；第二幕第一场开场Alfredo的第二段咏叹调“O mio mirosso”，Germont的咏叹调“Di Provenza ma il suo”（要命的是，这段著名的男中音咏叹调，居然被切去一半，只唱第二段，实在不伦不类）；第二幕第二场Alfredo发飙后Germont出场的所有段落，等等。“阉割版”的歌剧，无论如何总让人不舒服。

女高音熊郁菲是此次最大看点。表现不错，除了第二幕第一场大二重唱中间忘了一点点词，略有瑕疵。今后应会成为歌剧院台柱。

男高音迟老师，状态不如《托斯卡》好，有些懈怠，声音也控制得一般。不过整体还行。

男中音张峰，唱Germont比唱Scarpia应该更适合他，表现得比托斯卡时自如些，不过由于音乐被阉割，所以总体上一般。表演上还欠缺些。

导演：略有奇怪。全部现代装束，布景简单，这些都可以，但总觉得粗糙草率，回味不足。

总的来说，“歌剧沙龙”不靠谱，大家都或多或少地捣浆糊——当然，看着玩玩还是可以的，但我是怀着些期待去看，结果便有些失望。以上海歌剧院的实力，不如多花点功夫，认认真真排成一部完整的歌剧，毕竟演员班子都有，布景之类的也不奢侈，完全可以做到。

上海大剧院，公益演出。50块门票，蛮好，但买不到——据说是卖给大中小学的——天晓得到什么地方去了。好在有学姐相助，成功混入，在此鞠躬致谢，鞠躬致谢。

第一幕坐2楼一排，第二幕转至一楼17排中间，边上无人，甚好。二楼的声音也很不错，甚至感觉第一幕比第二幕声音更好。遂推测三楼的声音大概也不坏（我数年不曾在三楼听音乐会看歌剧了，所以得推测），遂盘算明年买张低价票在三楼看《玛侬·莱斯科》，甚至11月1号就买张低价票看《三联剧》。是的，我是普契尼的忠实粉丝。

上海歌剧院演出。布景写实，导演规矩——看导演名字是李卫，一个很喜欢做那些在他看来是创新在我看来是恶搞的东西的先生，这次导得倒不错。不过2005年歌剧院排过托斯卡，与美国某剧院合作的，我在电视上看过，似乎这次就沿用了美国人的东西。

指挥：林友声。演奏：上海歌剧院交响乐团。合唱：上海歌剧院合唱团。林老师指挥似乎比张国勇差点，乐队的状态也一般。当然任务还是顺利完成。

托斯卡：马梅。今年听了她两场半（另有一场《图兰朵》、半场《奥赛罗》），声音没有任何变化。这个女高音戏剧性很强，很厚实，但抒情段落就是软肋——无论是苔丝德蒙娜、柳儿还是今天的托斯卡，都有大段抒情段落，其中托斯卡这个角色对声音变化的要求尤为细致，但马老师几乎都放过了。当然，过瘾还是挺过瘾；《为艺术，为爱情》唱得不错，不像上次《图兰朵》第一幕《Signore Ascolta》最后的高音破了，有点尴尬。

卡瓦拉多西：迟立明。我第一次现场听歌剧就是在大剧院三楼听《波西米亚人》，迟老师唱的鲁道尔夫，那时候他还叫迟黎明。大概就是这个原因我对其比对魏松老师更有好感。人们批评他的声音不如魏松结识，常常“吊”，我看还好，反倒是抒情性上比魏老师更胜一筹。依我看，今天他的表现是三个主角中最出色的，高音稳定而通透，对戏剧的把握也好，第一幕和第三幕两个主要的咏叹调都不错。只是在《星光灿烂》第一段那句“stridea l'uscio dell'orto”忘词了，不晓得在唱什么东西，不过倒是还是混过去了，舞台经验很丰富。

斯卡皮亚：张峰。感觉不够狠，没有把斯卡皮亚的恶毒、奸诈表现出来，表现力不如杨小勇。还是唱图兰朵里的平比较好。

其他演员略。

观众很糟糕。迟到。不停地讲话。吃东西。吝啬掌声。一幕结束喇叭提醒休息十五分钟时爆发出一阵“啊？”，连带类似于“哪能还有啊？”之类的话。中途退场。剧终大幕落下就拎包起立走人。……以至于演员谢幕所面对的，是大量空位子，以及站在走道上惊愕地回头看舞台的人们。公益场好是好，但宣传教育工作还是没做足。很多人来听歌剧就如到电影院看电影乃至于到体育场看演唱会一样随便，讲句促狭的话，为他们演歌剧真tmd是鲜花插在那啥上。

新院欢迎你

词：傅盛裕 曲：小柯  演唱：群星

【童兵】迎接另一个神迹　高楼平地而起

【赵凯】东方CJ悄然遮蔽　轻专浓情蜜意　

【赵凯】新院大门常打开　开放怀抱等你　

【黄小雄】上过课就有了默契　蒸发不成问题　

【孟建】不幸填了这个志愿　请不要游移　

【黄瑚】再招一千没问题　有钱才是理　

【秦绍德】复旦新院万年青  人人都是传奇　

【张海鹰】为美丽的幻想播种　种下后悔根基　

【李春】老师个子一边齐　请不用挑剔　

【李良荣】开不开课没关系　见见就可以

【赵凯】新院欢迎你　为你开天辟地　

【刘海贵】你们采访写作全是我教滴　

【俞振伟】新院欢迎你　迟到了就上社会去　

【黄瑚】只有我们才大实习

【张骏德】新院大门常打开　开怀容纳天地　

【陈建云】马恩列斯都是过去　老毛那叫扯皮　

【颜志刚】我批分数用吹风机　请不要在意　

【曹晋】论文报告几相遇　烦也烦死你

【孙玮】新院欢迎你　　像青春感动你

【刘海贵】送给你们的“枪”你们要供起

【黄旦】新院欢迎你　参考书看完了不起 

【李良荣】有实力未必有勇气

【赵凯】新院欢迎你　为你开天辟地

【黄芝晓】做院长的都要为学生考虑

【住楼辅导员】新院欢迎你　在轻专楼分享呼吸　

【旁白】不窒息就算你牛X　

【洪兵】新院欢迎你　话多也没关系　

【张志安】只要你们的手不牵在一起

【赵民】新院欢迎你　睡午觉绝对不可以　

【赵民】有一次就会再继续

京剧：新院欢迎你啊~~~~

【赵凯】新院大门常打开  要找哪位随你　

【李良荣】虽然我们基本不在　电话也属秘密　

【黄芝晓】无论老少都是朋友  反正不客气　

【黄小雄】上课只做PPT  我会更钟意

【合唱】新院欢迎你　为你开天辟地　

【黄芝晓】屠海鸣楼前曾举行过婚礼　

【合唱】新院欢迎你　在轻专楼分享呼吸　

【合唱】立志做轻楼名记

【众青年教师】新院大门常打开　开怀容纳天地

【谢静】我是新院的美少女  请你调查清晰　

【各级辅导员】好学力行年年都提  千万别忘记　

【滕老师】如果你常想不开  青年欢迎你　

【刘海贵】新院欢迎你　让新闻充实你　

【张志安】妥协和坚持全看看你自己

【众撇嘴】新院欢迎你  绩点4有啥了不起　

【众苦脸】还是要考G考T

【05级】新院欢迎你  让老人感化你

【07级】比起那理科生我们真甜蜜　

【06级】新院欢迎你 在这里很少有问题

【大家一起唱～】万一有就找姚阿姨　

眼睛一眨，奥运会闭幕了。闭幕式也“如火如荼”着。这里再罗嗦一两句，算是与开幕式呼应。

这里只谈闭幕式的“第一部分”和“第二部分”。基本上，它们在有意无意（基本上是有意）地与开幕式作呼应——不少细节可以对应起来；但显然闭幕式乱得多——当然闭幕式本来就是要乱的。一些属于奥林匹克运动会常年惯例的东西，诸如马拉松的颁奖，诸如降会旗，诸如灭火，都令人感动。

也有些东西令人感觉很好玩。比如刘淇同志就紧张了些，在富有中国领导致辞特色的“十六字模式”中，脱口而出“互相和谐”，首次在公开官方场合把“和谐”作为动词使用（我知道刘书记一定不是有意这样干），很好；伦敦市长更像个痞子，或许他做拉斯维加斯或者里约热内卢市长更好。诸如此类。

最与开幕式遥相呼应的——不，应该说是有过之无不及的——当属电视转播。事实再次雄辩地告诉我们，不能相信CCTV，不能指望CCTV。我们要感谢CCTV的导播们，再次让我们重温了16天前让人记忆深刻的镜头切换技术。具体就不用一一分析了，相信看过的朋友都会多少有所共鸣。

音乐就不再多说了。我是坚定的“挺陈派”，《我和你》注定将成为或者已经成为一首优秀而特别的奥运歌曲。（我不说它是伟大的音乐作品，相信陈老师也不会这么认为。奥运歌曲与音乐作品终究两回事，但奥运歌曲与流行歌曲也不应该是一回事。）伴着《我和你》缓缓熄灭火炬，是很好的想法。可惜我们在歌声中再次听到了CCTV的解说声，只是孙老师换成了朱军老师。所以陈其钢说“人们并没有真正听到这首主题曲”，这对于只看开闭幕式的人们来说是千真万确的。

伦敦的8分钟，有点乱——女歌星，以及小贝同学，大概从没有站得那么高过，不免颤颤巍巍。但创意不错，很平民化。比起4年前老谋子的“8分钟”，我更欣赏英国人做的东西。

以上大致是第一、二部分的感觉。第三部分，也就是众所周知的狂欢部分，我就不多说了——如果要说，那会很不中听——所以还是不说了，积点口德。——要不我还是说一句吧，说句好听的——这一部分，比开幕式，比前面的部分，更具“中国特色”。

最后要像我崇拜了多年的Domingo大师致敬——您的中文大大地进步了；可您怎么也来凑这热闹了呢？可怜您老人家了。鞠一躬。

看了半天开幕式，不吐几句话总不大好。

主题曲：有如此多的人对陈其钢先生写的主题曲不屑一顾乃至嗤之以鼻，我不晓得应当感到愕然还是正常。我只能说他们平时大概只听歌，不听音乐；而作曲家煞费苦心的简洁语汇以及与简单歌词的搭配，所希望营造出的某种或许可称之为境界（无论是文化境界还是精神境界）的东西，大概在这个喧闹的时代真的“曲高和寡”了。

对我而言，亚特兰大和悉尼，以及《手拉手》当然是永远的经典，但陈其钢的《你和我》同样不应受到随意的攻击和谩骂——本来，简单复制一首励志歌曲就不是一个音乐家要做的事情；而质疑“曲调记不住”的人，你又花了多少心思去记？雅典的主题曲你就记住了？

在所有京奥歌曲中，这首（至少在我看来）是最经得起反复倾听的，也是经得起推敲的好的音乐作品。它甚至让我很容易与奥林匹克会歌联系起来。当然也不是不可以挑毛病，或许陈先生的配器还不够大胆，或者他可以写个副歌之类的——但那样便走入了俗套，落入俗套的事情陈其钢大概是不愿意做的。

点火：还是不错的。李老板在顶棚上艰难地“跑”，搭配着《你和我》，说句不标准的汉语，那个感觉“很奥林匹克”。当然，巴塞罗那的那一箭放在前面，后来者想超越是几乎不可能的。

文艺演出：如果把单个细节拿出来看，那么张艺谋是有才的。比如开场的倒计时确实颇让人惊艳。而且可以说张艺谋是有想法的，比如这个“画卷”的主题（拿音乐上的话叫“动机”）。但整合在一起，未免显得虎头蛇尾。整台文艺演出中，“奥林匹克”元素几乎不见踪影，不免怀疑老谋子是否犯了偏题的毛病。

运动员入场感觉很乱。孙正平老师一贯地罗嗦，不过也罢，不罗嗦的便不是孙正平了。入场的背景音乐并不很好。

升国旗的设计不错。我这辈子头一次觉得《歌唱祖国》这个歌居然也会好听，速度放慢再加上丰富的和声，挽救了一支早恶心透了的红色歌曲。五十六个民族的人抬着国旗，很温暖。

电视转播简直一塌糊涂。字幕小得看不清，镜头常常豁边，不知所云。联系前两天足球比赛的电视转播，不禁感到中国人做大型赛事的直播的能力，比“世界水平”还差得远。所以，不要轻信CCTV。

早年读余秋雨《文化苦旅》，到《家住龙华》这篇总有点震动。不为其他，只为他在龙华送别一位尊长（陈旭麓先生）的同时，得悉了另一位好友（王守稼先生）的死讯。不难想象，这是何等戏剧性而叫人不知所措的事情。然而万万想不到的事，这样的事情竟也被我碰上了。

今天赶去送别张雨墨兄，在门口听到小贩叫喊初中同窗“周梦君”的名字——西宝兴路的小贩们，对殡仪馆内将要发生的事情总是了如指掌。前些年曾听说梦君受疾病困扰，但后来又有了好转的消息，便没有多加在意；如今突然听到他的名字，心里不由一紧，然而急着赶路，又本能地希望这是假象，不敢向同学求证，便放了过去。待到一小时后顾思伟兄来电予以核实，且梦君的遗体告别仪式已在与雨墨所在的同一个楼中同时结束，惊叹之余，方知为时晚矣。

与梦君兄的交往长达四年，认识至今则整整十年了。与其他一些同学相比，我们的接触大概算不上密切的，但到底也很熟悉。彼时年少，当然也难有什么高谈阔论，一帮男孩子常聚在一起踢踢足球应该是最大的共同乐趣。大家都“梦君”、“梦君”地称呼他，他也总以类似的方式称呼我。我的球技不行，只能做个不称职的守门员；他的球则踢得很好，篮球打得也不坏，乒乓也擅长。球场上出风头的多是他，和他那张涨得通红的脸和脸上快活的笑。

其他方面的交流也是有的，比如时常聊聊天，相互插科打诨。初中毕业后，他进入家父所在的学校，也聊过些那里的事情。但后来的联系就渐渐少了。不记得是否在初中校庆时见过一面——大概见过，但那也是四年前的事情；后来便听到了他的疾病，但不曾想竟致永别。以梦君平时的快活形象，实在很难把他与大病联系在一起。

余秋雨先生到底是幸运的，他至少还能见朋友的最后一面。而梦君的最后一面我也没有见到，他便悄然离去。这当然是教人后悔的，后悔前面放过了重要的细节而造成真正的“失之交臂”，更后悔没有早些多予以关注，至少去看望一下也好。然而这到底已经无济于事了。于是我便不能再多说下去，只祝梦君在另一个世界过得快活。